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我路过米勒的村庄
米勒执意要当个画家，在巴黎混圈子，挣钱养家，混得不容易。城里流行瘟疫，老米跑到乡下，看到农人的生活，忽然明白自己应该做些什么了。
于是，下地干活儿，得空了画画村里的人，画画身边的器物。日子过得清苦，却也怡然自得，平静下来了。
有人说米勒像是中国古时候的隐士，远离红尘，躬耕田园。这是哪儿跟哪儿？看看米勒的画，多么朴直诚恳。他不是逃避什么都市，他是真的喜欢那样的生活。所以他的画惟见诚恳而无那种矫情和烟霞气。
正午时分
怀斯的牧场
干燥的风吹过
怀斯类米勒或者梭罗，远离都市，离群索居，待在乡间，耽于日常器物及身边人物的描绘。
与他们不同的是，怀斯细致如微的描绘并不是为了显现人或者是器物的客观信息，而是营造自己内心的一个孤绝的世界，宁静，平寂，却又隐现某种不安。这让他的画看上去，更像是一个男人的白日梦。
在一个潮湿的黄昏
误入了卢梭的热带丛林
卢梭之画，总是画得稚拙天真。虽于现实生活当中时陷窘困捉襟见肘百般腾挪撒谎成性，落到画上，还是一派天真。
中国人总喜欢说“人品即画品”。检视古今中外诸多画手画作，你就发现这句话真是害人不浅，我总觉得说这句话的人另有用意。一江洋大盗，面目狰狞貌似冷血杀人无算。一日遇见小儿子，抱起来，慈眉善目，一如天下所有的父亲那样。
总是在梦境中
与莫迪里阿尼的女人相遇
莫迪里阿尼画中的女人总有天鹅一样的脖子，美妙优雅。
你会觉得世界上根本就没有这样的女人，她们都是莫迪里阿尼生生拟造出来的女人。
这样一个画家，给予世界无穷美好的想象，一生却穷困潦倒疾病缠身英年早逝。想来真是不可思议。
我与毕加索的女仆
在深夜里狂奔
毕加索自是大才。
这个大，不仅在于各种风格各种手段对他来说俯拾即是著手成春，不仅在于他对物理、画理的解析与实现达到了常人不及的境地，还在于他对自己的显赫声名了不当意，从心所欲。
与常人相比，老毕更像一头野生动物，奔突于城市生活与现代艺术的各个街区，狂野，凶猛，肆意践踏毁坏他刚刚建成的各种景观，寻求一切新的可能性。我们看着他从我们身边咆哮而过，一路尘烟，莫可及也。
仲夏的午后
浑浊的河流
前去拜访修拉
印象派一花开两叶，自有梵高高更等等重个人表现的一路，亦有修拉塞尚他们重理性发现的一路。
在修拉看来，画什么不重要，如何解析事物的表面色彩元素及关系，然后在画布上重组这样的元素及关系，以显现出物体与空间的存在形态才是重要的。
他和朋友们的持续研究与实验惠及后来的彩色印刷技术，这让他看上去更像是一个科学家。
九月宜缓行，
携两册归，树下闲翻。
看猫蹭花，
听风从纸间逸出。
夏未远，秋方至，
它们不似告别或迎接，
只将那段夏日烂漫，
聚成掌心的暖，
收藏进心房。
夏日烂漫·生活趣意
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